李谷一今年多大岁数?(小戏骨用小演员模仿大人演绎经典)

1. 李谷一今年多大岁数?，小戏骨用小演员模仿大人演绎经典？

小戏骨给我印象最深刻的一场戏，就是黛玉进京的那一场。看到众人抱在一起哭的那一场，我真的当时心里就揪起来了，就觉得这些小孩子简直就是戏精本精啊，为什么这么小的年龄可以演得这么好呢？尤其是林妹妹的眼神，简直要把人迷死了

（林黛玉）

小戏骨到底是怎样神奇的存在？小小演员为什么敢自称戏骨？

其实《小戏骨》是湖南广播电视台“潘礼平团队”的品牌栏目。栏目在全国首创“小孩演大剧”，“演经典、学经典”的节目模式，所有演员都是6—12岁的少年儿童。一帮00后的“小屁孩”像模像样地表演经典影视作品中的经典人物，让人既耳目一新，又忍俊不禁。目前，《小戏骨》已经翻拍过《焦裕禄》、《刘三姐》、《补锅》、《洪湖赤卫队》、《三笑》、《白毛女》、《白蛇传》《红楼梦》、《水浒传》等作品。

小戏骨们在网络上的走红，引起了众人的热议？到底用这么小的演员去翻拍经典作品是否合适？这样的做法会不会对小演员本身带来不好的影响？

场景重现，致敬经典

其实，推出《小戏骨》栏目最初的目的，就是为了致敬经典作品。小演员之所以自称“小戏骨”，其实是为了向经典作品大师致敬。小戏骨翻拍的作品，在剧情、服装、化妆、道具上都尽量做到与原作保持一致，让观众仿佛回到了过去，看到了过去的经典作品重现。比方说，在《娘》和《焦裕禄》等作品中，为了凸显那个年代的艰苦，小演员穿的都是补丁衣服；为了重现场地实景，作品《刘三姐》是在广西宜州刘三姐的故乡进行实地拍摄的，山美水美小演员美，歌声更美。作品《补锅》中更是悉心布置了上了年头的农家庭院，还有风箱、还有地道的湖南花鼓剧唱腔，都让观众有一种穿越感、怀旧感。

除了场景重现，小戏骨们的形象也十分贴合原作品人物。《红楼梦》中小戏骨们的造型就十分贴近87版的《红楼梦》。

（小戏骨林黛玉）

（87版《红楼梦》林黛玉）

（小戏骨薛宝钗）

（87版《红楼梦》薛宝钗）

（小戏骨贾宝玉）

（87版《红楼梦》贾宝玉）

小孩演大剧，发扬优秀传统文化

除了致敬经典，小戏骨翻拍的作品也呈现了很多中国传统文化的色彩。作品《刘三姐》中优美的山歌、《补锅》中具备韵味的花鼓戏、《洪湖赤卫队》中的歌剧，等等的优秀传统文化都是在现今的影视题材中难得一见的。而作品《娘》中呈现的厚重母爱，《焦裕禄》中呈现的为公为民的思想境界，都值得后生小辈和全社会认真学习。少年强则中国强，演焦裕禄的小演员就说他在演出之前并不知道焦裕禄是谁，通过演焦裕禄，他认为自己长大了。《小戏骨补锅》播出后甚至惊动了文艺界，得到了湖南省文化厅等省内外文艺主管部门的大力推崇，争相主动合作，这一切都证明小戏骨为弘扬、提升优秀传统文化开劈了一条经典、精品、精彩的创新之路。

使用小演员其实也是一个相当大胆的尝试。现在很多小孩子都沉迷于网络和手机，对于传统经典作品以及传统的文化，已经少有关注。通过小孩演大剧这样创新的举动，让小孩影响大人、甚至让小孩影响小孩，吸引大家重新关注、并了解经典作品。

“大戏骨”指导“小戏骨”

小戏骨的走红都要归功于小演员们的演技。其实小戏骨的影响并不仅仅止于网络，老艺术家们也被小戏骨的风采感染了。黄婉秋、李谷一、钟宜淳、彭复光等一批德艺双馨的老艺术家，主动为小戏骨传经送宝、言传身教。老戏骨与小戏骨之间的交流，可以说既让我们看到了老艺术家的个人魅力和精湛技艺，又可以让我们看到了小小演员身上所具备的艺术潜力。小演员通过这样的交流，也可以逐渐收获演技进步。

谁说小孩子就不能演好为大人设计的情节？演技这种事情，或许跟年龄没有太大关系呢~小戏骨们也承认从这样的拍摄中，他们自己也得到了不少的收获，为什么要在影视作品的拍摄中硬加上一条年龄的界限呢？敢于创新、善于利用演员本身的优势，传达出作品本身所要表达的价值观，就是一个好的拍摄。

李谷一今年多大岁数?(小戏骨用小演员模仿大人演绎经典)

2. 70后80后小时候喜欢听收音机的进来？

我是70后，我最喜欢听的是中央人民广播电台的《小喇叭》节目，还有孙敬修爷爷讲的故事。时隔这么多年，每每想起小时候最喜欢的《小喇叭》节目和孙敬修爷爷讲的故事，我就好怀念小时候，时间荏苒，一晃几十年过去了，感觉时间过得飞快，童年的记忆好像就在昨天历历在目。

上世纪70年代家里穷，其它电器没有，唯一伴随我们成长的是收音机，中央广播电台的《小喇叭》节目和孙敬修爷爷的讲故事节目

听听熟悉的声音‬：小朋友‬，《小喇叭》开始广播啦！嗒嘀嗒，嗒嘀嗒，嗒嘀‬”那清脆稚嫩的童声，伴随了几代人的成长，成为我‬们一生中挥之不去的记忆。一提起节目里的名字，康瑛老师、徐文燕老师、孙敬修爷爷、曹灿叔叔以及木偶人物“小叮当”、邮递员叔叔等，人们的脑海中就会浮现出这些亲切可爱的形象，沉浸于对童年时代美好的回忆中。

70年代电器挺少，现在家庭里普及的电器我家里一样都没有。电视没有、电风扇没有、电冰箱没有、更别说电话了。有这些东西的都是暴发户。哦，我们家里有电灯、手电筒，哈哈哈，还有带电的。

在那个年代像电视就是个好东西，全村1000多人口，有4、5台电视就不得了了，还是黑白的，哪有彩色的，到80年代才有彩色电视机吧！土豪、暴发户家才有电视。

这些电器咱穷家没有，还好家里有台收音机，这台收音机伴随着我和妹妹的童年开心快乐成长。

每天晚上7点我和妹妹就守在收音机旁听《小喇叭》节目，只要时间一到，听到广播里广播员说：“中央人民广播电台，现在对学龄前儿童广播。”下面就是嗒嘀嗒、嗒嘀嗒、嗒嘀，下面就是一个小广播员说：“小朋友，小喇叭开始广播啦。”听到这个片头一完，我和妹妹就兴奋不已，《小喇叭》还有其它节目，诗歌朗诵，歌曲，木偶叮当的故事和邮递员叔叔的来信，这些节目一完，最喜欢听的就是孙敬修爷爷讲的《西游记》，孙敬修爷爷讲故事特别有味道，声音温柔有节奏，直到现在几十年过去了，孙敬修爷爷的声音我还记忆犹新。虽然孙敬修爷爷不在了，他的声音永远刻在我们这代人的心里。

孙敬修爷爷是著名儿童教育家，他一生讲的故事据说有上万个，他给孩子们讲故事生动有趣、声情并茂，童年的我们听孙敬修爷爷讲故事到了痴迷的地步，妈妈总是叫我们吃饭都”听不见”。

孙敬修爷爷讲的故事挺多的每天都讲，我和妹妹最喜欢听的就是每天一集的《西游记》节目，这和电视剧不能比，没有画面，但是我们听得津津有味。

记得有一次，那时我和妹妹还是小学二、三年级，下学晚了是妹妹作业没做完我等她就都回家晚了。那时候回家还要干家务活，帮助家里喂鸡喂猪还有鸭鹅，都要切些草和料拌好才能喂，干完这些活儿去写作业，作业没做完小喇叭节目就开始了，我和妹妹先去听《小喇叭》节目了，正听着，爸爸训我俩一顿，说不写完作业听什么收音机，天也黑了，还停电了，我和妹妹点煤油灯做作业，那时候家里蜡烛都没有。为此受到爸爸的严厉教训，说我们俩浪费。

《小喇叭》节目孙敬修爷爷讲的《西游记》故事，那天我们俩没听完，一直耿耿于怀。

“不近人情”的爸爸，脾气“臭”的爸爸，很恨他不让我们听《小喇叭》节目，收音机被爸爸“抢”了。

天天听的《小喇叭》节目，有一天被爸爸的“不近人情”切断了。

妈妈身体不太好，需要爸爸每天回家来帮妈妈干地里的活，就从那时候开始，爸爸每天下了班就骑车往家赶。爸爸在济源火车站上班，那时都是骑自行车，爸爸来回90里天天往家赶，虽然帮妈妈干活了，但是我们姐妹那时候小，极不愿意他每天回来，有两个原因让我们姐妹从小对爸爸没有感情。

1、爸爸的大嗓门是有名的，街坊四邻都听得到他整天吵我们，嫌我们睡懒觉、干活慢，整天吵我们，其实我们够勤快了，7、8岁学做饭、家里的牲畜多是我们喂，还要下学去拔草。就这样还怪我们懒惰，一闲下来就去听收音机，我们不能休息一下吗？我看爸爸是他想听才对，不也总是听他的小说，我不喜欢听爸爸听的小说，不知道哪位大师讲的。

2、爸爸脾气不好，我们从小都是在爸爸的呵斥下长大的，总是不会好好说话，和我们说话都是大着嗓门喊着出来的。我们从小怕他，为此还曾问妈妈：“你怎么找这样一个老汉（老公）脾气这么臭，不想看见他。”妈妈说：“我也不知道他的脾气不好，我现在能去给你们换一个爸爸吗？”我和妹妹只有撅着嘴。

就是我和妹妹总是干完活、做完作业的时候，我和妹妹就可以美美地听《小喇叭》广播啦！但是爸爸每天下班回来，总是和我们抢收音机听。当我和妹妹正听孙敬修爷爷讲《孙悟空大闹天空》的故事呢，爸爸总是把收音机转台，气的我和妹妹只有哼哼，因为我们都怕爸爸，敢怒不敢言，真的是小时候太怕他，听个《小喇叭》节目还被爸爸“抢”收音机，小时候提起爸爸的脾气我都没脾气了！

被爸爸“抢”收音机是每天如此，因为他每天下班就要回来，每次都是我和妹妹听的正尽兴时，爸爸干完活就该坐下来休息了，就该享受他的节目了。孙敬修爷爷讲的《西游记》我和妹妹一次听的接不上，次次接不上，都不知道什么意思了，听的故事都是半拉，没意思极了！收音机总被爸爸换台，我和妹妹心里对他都有仇恨了。在我爸爸上班时，能高兴的跳起来，只要他一回来我们都是“哑巴”，说什么话也都是不让他听见，只对着妈妈的耳朵低声说。

妈妈的话像圣旨，爸爸把《小喇叭》节目还给我们了，又能听孙敬修爷爷讲故事了。

那时候可不像现在，有电视还有手机、其它电子产品应有尽有，都能看节目，出生在70年代的我们就只有收音机，唯一的爱好被爸爸“抢”去以后，我和妹妹每天看见爸爸回来就不高兴，收音机都听不到了。

没办法，我和妹妹写完作业就去街上找小伙伴玩，那时玩的童年游戏都是丢沙包、过方格、跳皮筋儿、抓石子等等，那时候的游戏名堂多，方言的名字叫不上来，反正每天玩的不亦乐乎。

每天往外面疯跑，爸爸又说我们光知道玩，不干活了，我和妹妹家里的活都干完了才跑出去的，又说我们。我低声说，您把《小喇叭》节目让我们，看我们还跑吗？但是说的很低，就嘴嘟囔的，爸爸反问：“什么？”我不敢说了。

晚上爸爸吃完饭出去了，我和妹妹求援妈妈，让爸爸把收音机让我们听《小喇叭》节目，妈妈说，可以，那怎么不去给你们爸爸说，我说还不是因为怕他，谁让他那么大嗓门喜欢训人，不想理他。

第二天下学后，我们干完家务活，又写完作业，就等着《小喇叭》节目开始呢！这时候爸爸下班到家了，我和妹妹以为《小喇叭》节目和孙敬修爷爷讲的《西游记》故事要泡汤了，谁知爸爸说以后《小喇叭》节目让你们听完，你们喜欢听应该早点说，我也不知道你们喜欢听啊！还不是怕您，我还是小声嘟囔着说。

这以后我和妹妹每天都相约在《小喇叭》节目，每天都听孙敬修爷爷说故事，只要到了《小喇叭》开始的时间，听到熟悉的主持人说：“中央人民广播电台，现在对学龄前儿童广播。”下面的音乐嘀嗒嘀、嘀嗒嘀，嘀嗒我和妹妹同时跟着唱，下面小广播员说的小朋友，小喇叭开始广播啦，我和妹妹也跟着说。说完我和妹妹就鼓掌，开心的不得了，妈妈看我们听得开心，也不舍得让我们干活了。每天我和妹妹都听的如痴如醉，不希望停下来，孙敬修爷爷的声音太有感染力了，听入迷了。

在《小喇叭》的陪伴下，我们慢慢长大了，上了高年级依然喜欢听《小喇叭》节目和孙敬修爷爷讲故事。因为喜欢孙敬修爷爷的声音，几十年过去了，依然熟悉他声情并茂、有节奏感的声音，听孙敬修爷爷讲故事有瘾。

写在最后

70年代的我们，虽然生活不富裕，但是陪伴我们长大的就是收音机，我们最喜欢听的《小喇叭》孙敬修爷爷讲的故事。不是光我和妹妹听，喜欢听的同学太多了，去学校里和同学们讨论的话题就是，哎，灵同学，昨晚听《西游记》没，真有意思！孙悟空能72般变化，太牛了！我要是有一样也行啊，能隐身多好啊！同学们都哈哈哈大笑，每天只要听广播的同学下课就讨论孙敬修爷爷讲的故事，别提多开心了！

虽然那个年代没有电视可看、手机可用，但是每天听听收音机也是我们耳朵边最动听的声音，就是《小喇叭》节目和孙敬修爷爷的声音。都是我们童年的最美好记忆。

如果有时光机，再回到童年，不想长大、不想变老，真的好想回到童年，无忧无虑地童年，哪怕没有现在的电子产品，童年一样的生活再过一遍我也愿意。

做做梦就好了，就把这童年的记忆永远珍藏在心里，如果有烦恼的话，再回忆一遍童年的快乐照样心满意足。特别是《小喇叭》节目和孙敬修爷爷讲的故事。小朋友小喇叭开始广播啦！嗒嘀嗒，嗒滴嗒……

3. 甚至刚入圈的新人称呼为某老师？

称呼老师，不只是娱乐圈才有的，平时生活工作中都很常见。娱乐圈称呼老师，可能有三种主要情况。

第一种，对方真的是德高望重德艺双馨，比如斯琴高娃老师，陈道明老师，一声老师，既是对其演技和资历的尊重，更透着一点亲切，比如斯琴高娃女士，这就显得生分，而且一般不是特别正式的场合，不必要如此隆重。

第二种，对方真的是老师，比如黄磊老师，何炅老师，这么多年了，最开始是对职业的称呼，后来就变成爱称，哪怕何炅已经请辞，但他依然是我们喜爱的何老师。

第三种，就是避免尴尬。对方年龄大，但资历不一定深。对方资历深，但没有我红。那么称呼一声老师，免去了很多不必要的尴尬，又显得当红的后生晚辈懂礼貌。

至于对刚出道的艺人称呼老师，可能也只是更刚出道的那些小主持或是小艺人，一时惶恐吧。

4. 蒋大为和李谷一谁出道早？

如果蒋大为和李谷一比出道时间的话，肯定是李谷一的时间更早呀。

因为李谷一本身比蒋大为要大好几岁，更何况她十几岁就出道了。

蒋大为本身也是二十几岁才出道的，不管是从出道的具体时间，还是从出道的年龄来说，他的出道时间都比李谷一要晚很多。

5. 中国最有影响力的十大歌手？

邓丽君：在乐坛影响了中国流行音乐的发展，文化领域里影响了华人社会，她影响了中国一代歌手和歌曲创作，是打入国际的值得华人骄傲的歌唱家，是华语流行歌坛第一位具国际影响力的歌手，对中国内地流行音乐的早期开发，她的音乐无疑起到了发凡启蒙的作用。将民族性与流行性相融合，也影响了很多后世的著名歌手。

黄霑：他不仅是乐坛的传奇人物，他的影响力已经超出了流行音乐，成为代表香港的一个时代标签，他的一生，也见证着香港乐坛的崛起、辉煌与没落。

黄霑是影响了一代人的一位音乐人，他的音乐和金庸武侠中共通的英雄和侠义是那个年代的一种气质，作品体现了家国天下、侠肝义胆、豪情万丈，透出仁厚、自强、百转千回、刻骨柔情，既有英雄的深沉与旷达，也有小人物的无奈与坚韧。

罗大佑：他的出现是台湾乃至整个华人当代文化史上的重要现象。开启了批判和社会启蒙意识类歌曲的先河，作陪有深远影响力和时代使命感，因此被众多后辈音乐人誉为“音乐的灯塔”，罗大佑的作品对华人世界的影响不止于音乐。罗大佑将流行音乐做成了一种文化，一个时代的符号。

黄家驹：黄家驹最大的影响力就是让很多普通人开始学吉他，很对年轻人拿起吉他组乐队唱歌就是从黄家驹开始。Beyond的独特性不在于声音，而是精神。他们敢言、敢做，为大众带来冲击，让人得到希望和力量。

张雨生：张雨生之后，很多歌手反思做音乐真正的意义在哪里。他启发的是大社会，当代台湾所有的音乐作品，都是由他开始突破的。他的音乐风格、前卫创作，打破了当时音乐的限制。他是一个真正的音乐人，张雨生甘愿沉寂，不去刻意迎合市场，他在意的是自由自在的唱自己喜爱的音乐，而不是局限在公式化的流行音乐里。

崔健：开创了中国摇滚乐启发音乐人群体意识觉醒，他带来了“人人都可以玩儿摇滚乐”的启发，很多地下乐队是在他的影响下开始练琴唱摇滚的，他是音乐史上的一面旗帜。崔健的音乐影响了很多流行音乐人和摇滚音乐人的创作，是中国摇滚唯一的领袖。

许巍：许巍最大的影响力就是影响了一大批的文艺青年，温暖、淡薄、宁静和自由是许巍成了很多文青的精神偶像，曾梦想仗剑走天涯的是他，世外桃源里的空谷幽兰也是他。

许冠杰：粤语流行歌曲的鼻祖，创造的香港口语演绎法开创了香港本地歌曲的新纪元，粤语歌的流行他有着巨大的影响力。

李宗盛：对台湾乐坛有着巨大的影响力，在台湾乐坛如果他是一棵树，他周围其实形成了一片森林，枝繁叶茂。

周杰伦：是影响华语乐坛很深的音乐人，在很大程度上提升了词曲原创人在华人音乐界的地位，他突破亚洲音乐原有的主题和形式，创造出了多变的歌曲风格，是流行音乐市场具有革命性和指标性的原创歌手。他让中国风变成华语流行音乐的主流曲风，掀起了中国风浪潮。

6. 一听就会想起过去的某一个人或某一段时光？

《母亲》这首歌，是我最难忘的回忆，一听就会想起过去母亲的一切。

在哪食物匮乏的年月，母亲舍不得吃，把最好的东西给我们姐弟吃。我上高中的地方在县城，每到周六下午，妈妈就会等在村口，眼巴巴的望着我回来的地方。每一个周六回来，妈妈都会给我一点小惊喜，那就是给我藏了什么好吃的东西。有一次周六回家的时候，半路上遇到了大雨，等我快走到村口的时候，远远就看到妈妈打着一把伞在等我。她看到我跑过来，马上把伞给了我，自己却身处大雨中，我急忙和妈妈共打一把伞，可是，这时妈妈的衣服已经湿透了。

回到家里，他顾不上自己浑身湿透的衣服，赶忙从柜子里拿出了干衣服，让我换上。看我换好衣服后，她才把干衣服换上，然后用被子把我捂在炕上，他自己却急着去给我熬姜汤。我虽然喝了姜汤，但是，依然感冒了，晚上浑身发烫，嘴唇干裂。妈妈顾不上劳累，整夜整夜地给我用酒精搓背，天快亮的时候，我的烧才退下去，妈妈也长长地吁了一口气，这才疲惫地躺在被窝上。

第二天早上我昏昏迷迷的睁开眼睛，就看见眼前有一碗冒着热气的东西，原来妈妈见我烧了一夜，第二天一早起来给我做了一碗酸汤面，还卧了一个鸡蛋，并在面上撒了香菜和葱花。看着妈妈疲惫的样子，我的眼泪不由自主地流了下来，我急忙用被子捂住了脸。妈妈掀开被子，笑嘻嘻地说：“好女儿，昨天晚上可把妈妈吓坏了，现在你不烧了，就赶快起来把这位热汤面吃了吧。”她说着端起碗，用筷子挑起几根面条说：“好孩子，快起来，妈妈喂你吃。”她眼里迫切希望我起来吃面的那种爱意，让我至今想起来就泪流满面。我含着眼泪。一口一口地吃完了妈妈喂我的面和鸡蛋。妈妈看着我说：“现在不烧啦，我心里很高兴，你知道昨天晚上我有多害怕吗？好孩子，快把眼泪擦去，你好了，妈妈心里的石头也落地了。”他用手抚摸着我的头，慈爱地说：“睡吧，下午还要上学呢。”

妈妈已经去世好几年了，可是，每当我看到母亲对女儿慈爱的样子时，就不由自主地想起了我的妈妈。小时候的一幕一幕就浮现在我的脑海里，这时候，我的眼眶一定是湿润的。

我特别喜欢闫维文唱的《母亲》这首歌，每一句歌词好像都是我小时候经历过的。每当听到这首歌，我就好像看到母亲微笑着站在我的面前，母亲的去世也是我永远的痛。